Yunanistan’dan Türkiye’ye arkeolojik keşif gezileri: Antik İyonya’yı aramak

William Pars’ın, 1764’te Türkiye ve Atina’ya düzenlenen, antik Yunan kalıntılarını keşif gezisinde yaptığı resimler ilk kez toplu olarak sergileniyor. Efes harabeleri başta olmak üzere birçok kalıntının en eski görüntüleri böylece sanatseverlerle buluştu.

Sir John Soanes Müzesi ve British Museum tarafından ortaklaşa düzelenen ‘’Harabelerin Romantizmi: Antik İyonya Arayışı 1764’’ sergisi Londra’da sanatseverlerin beğenisine sunuldu. Tarihi adıyla İyonya’da, (günümüz Türkiyesi) ve Atina’da 1764’te antik Yunan kalıntılarını keşfetmek için yapılan keşif gezisinde yapılan şiirsel suluboya resimler, Efes başta olmak üzere Türkiye’deki birçok eski Yunan kalıntısına dair en eski bilgileri ve görüntüleri içeriyor. Sergi ile genç sanatçı William Pars’ın keşif gezisini belgeleyen görüntüleri ilk kez bir arada sergileniyor.

EN ESKİ İYONYA ÇİZİMLERİ

1753-1837 yılları arasında yaşayan mimar Sir Joan Soane, Yunan mimarisine büyük ilgi duyuyordu. Bu nedenle yaşadığı dönemde antik Yunan mimarisine ait bulabildiği tüm kitapları satın alarak, kuvvetli bir kütüphane oluşturdu. Bu kitaplardan birisi de, 1764’te Türkiye’ye yapılan bir geziyi anlatan bir kitaptı. Sergi ile hem bu kitaplar, hem de geziye katılan William Pars’ın gördüklerini resmettiği suluboya tablolar birlikte sergileniyor.

EN ESKİ GÖRÜNTÜLER

1764 yılında antikacı Richard Chandler, mimar Nicholas Revett ve ressam William Pars Türkiye gezisine çıktı. Dilettanti Derneği tarafından finanse edilerek, antik İyonya (günümüz Türkiyesi) kalıntılarını keşfedecek ve belgeleyeceklerdi. MÖ 8. yüzyıldan kalma Yunan dünyasının bir parçası olan ve antik dönemde harap olan İyon şehirlerinin güzelliği ve şöhreti, Herodot ve Strabon gibi antik yorumcuların yazılarında yaşıyordu. Bu nedenle, o yazılardaki efsane şehirlerden geriye kalanları görmek istediler.

ESKİZLERİ LONDRA’DA TAMAMLADI

Pars’ın keşif gezisinde başlayan ve daha sonra stüdyoda devam eden çizimleri, 1764-1766 yılları arasında Türkiye ve Yunanistan’da gördüğü klasik kalıntıları ve ayrıca etrafındaki manzarayı – florası ve faunasını, insanların gelenek, görgü ve kıyafetlerini belgeliyor. Sergi, aynı zamanda Chandler’ın günlüğündeki bilgilerden alıntılarla, Pars’ın resimlerini eşleştirerek bulunmaz bir hazineyi günümüze taşıyor.

KALABALIK HEYET

Antikacı, yazıt yazarı ve keşif lideri Richard Chandler, feribotta kendinden emin bir şekilde duruyor ve mimar Nicholas Revett gemiye binmek üzeredir. Arkasında, Pars’ın atı gergin bir şekilde yürürken, sanki kaçacak gibi görünüyor. Yolculara, keşif gezisinin başarısı için çok önemli olan rehberler, çevirmenler, aşçılar ve yeniçeriler (korumalar) dahil olmak üzere işe alınan yerel görevliler eşlik ediyor. Güçlü Ağalar, o dönemde korkunç haydut çeteleriyle bilinen bir bölgede gezginlere Osmanlı İmparatorluğu’nun bilinmeyen bir yöresini keşfetmelerine yardımcı oldular.

YOLCULAR KİMDİ?

Richard Chandler (1737-1810): Keşif gezisinin lideri Richard Chandler, yola çıktığında sadece 27 yaşındaydı. O, Oxford’da gelecek vaat eden bir bilim adamıydı, Yunan şairlerinin bir bölümünü ve Oxford Üniversitesi’nin mermer koleksiyonu Marmora Oxoniensia’nın (1763) bir kaydını zaten yayınlamıştı. Bu, keşif gezisinde karşılaşılan antik nesneleri ve yazıtları anlamak için iyi bir tercihti. Chandler, keşif gezisinin ve yolcuların karşılaştığı antik yazıtları detaylandıran Inscriptiones Antiquae’nin günlük kaydını yayınlamaya devam etti. Ayrıca ziyaret edilen yerlerin resimli anlatımı olan ‘İyonya Eski Eserler’ metnini de yazdı. Chandler, gezinin ardından Oxford’da başarılı bir akademik kariyere sahip oldu.

Nicholas Revett (1721-1804): Nicholas Revett, sefer başladığında 43 yaşındaydı. 1750’lerin başlarında, James Stuart’a Atina’ya bir seferde eşlik etmişti ve dönüşlerinde çift, Dilettanti Derneği’ne katılmaya davet edilmişti. Ardından da The ‘Antiquities of Athens’ adlı eserini yayınlamıştı. Ziyaret edilen sitelerin bu resimli anlatımı oldukça etkiliydi. Revett, 1764 seferinde İyonya Eski Eserlerinde yayınlanan kalıntıların detaylı ölçülü çizimlerini yaptı. Dilettanti Cemiyeti’nin önde gelen bir üyesi olarak kaldı ve Yunan tarzında bir dizi binanın mimarı oldu.

William Pars (1742-1782): William Pars, İyonya seferine atandığında sadece 22 yaşındaydı. Londra, Strand’daki Sanat Derneği’nde yağlı boya tablolar sergilemeye yeni başlamıştı ve yakınlardaki kardeşinin akademisinde resim dersi veriyordu. Eğitimini Kraliyet Sanat Akademisi’nde almış, sıklıkla günlük hayata dair eserler çiziyordu. Akademi’de ayrıca, keşif sanatçısı için tüm yararlı beceriler olan doğadan manzaralar çizmeyi de öğrenmişti. Sadece manzara ve kalıntıları değil, buldukları heykelleri ve birlikte gezip karşılaştıkları yerel halkı da kaydetmek onun göreviydi. Yolcular İngiltere’ye döndükten sonra, yerinde yaptığı eskizler tamamlanmış suluboyalar haline getirildi. Keşif gezisinden sonra, İngiltere’nin yanı sıra 40 yaşında öldüğü İsviçre, İrlanda ve İtalya’da tanınmış müşteriler için çalıştı.

Dilettanti Derneği, 1764 yılında İyonya’ya yapılacak sefer için fon sağladı. Dernek, 1733’te, Büyük İtalya Turu’na katılan aristokrat ve zengin genç erkekler için keyifli bir kulüp olarak kurulmuştu. Kuruluşundan sonraki birkaç yıl içinde Topluluk, Yunanistan ve Türkiye’ye arkeolojik keşif gezileri yaptırmakla ün kazandı.

İKİ GEZGİN İLHAM VERDİ

Ressam ve mimar James “Atinalı” Stuart ve mimar Nicholas Revett, antik eserleri ölçmek ve kaydetmek için 1750’lerde dernekten bağımsız olarak Yunanistan’a gitti. Döndüklerinde, Dilettanti Cemiyeti başardıkları şeyden o kadar etkilendi ki, her ikisini de kendi cemiyetlerine seçtiler ve çalışmalarını dört görkemli ciltte, ‘The Antiquities of Athens’ adıyla yayınlamayı taahhüt ettiler. Cemiyete yeni bir amaç bulunmuştu ve kendilerini sanat ve mimaride gelişen Helenizmin öncüsü olarak ilan ettiler. Çok geçmeden Batı Anadolu’nun İyonya olarak bilinen kısmına ikinci bir sefer planladılar..

Yunan dünyasının bir parçası olan bu bölgede, MÖ 8. yüzyıldan itibaren başlayan aydınlanma kültürü, MÖ 6. yüzyılda zirveye ulaştı ve İyonya’yı eşsiz bir konuma taşıdı. İnsan sanatının ihtişamıyla taçlandırılan manzaranın doğal güzelliğine, pırıl pırıl beyaz mermerle kaplı bir şehirden diğerine yelkenliyle seyahat etmek mümkündü. Şehirleri savunmak için yapılan güçlü duvarlar, kentsel yayılmayı engelliyordu. İlk devasa tapınaklar bu devirde İyonya’da yapıldı ve zamanla bu İyon düzeni standart hale geldi.

VEBA SALGINI GÜZERGAHI DEĞİŞTİRDİ

Keşif heyeti, Haziran 1764’te yola çıktı. Amaç, doğrudan Levant Trading Company’nin evi olan İzmir’e gitmek ve oradaki uluslararası topluluğa katılmaktı. Bununla birlikte, şehirdeki veba salgını yolcuları Truva’ya yönlendirdi ve orada Homeros’un İlyada’sının yerlerini aradılar. Nihayet İzmir’e ulaşınca, yakın ve uzak yerleri ziyaret edebilecekleri bir üs kampı kurmayı başardılar.

YOKOLAN ARTEMİS’İN GİZEMİ

Efes, antik dünyanın yedi harikasından biri olan Artemis tapınağı ile ünlüydü ve İyon ligini oluşturan on iki büyük şehir devletinden biriydi. Pars’ın Efes’i gösteren çiziminde hamamlar, eğitim binaları ve sosyal toplantılar için tonozlu salonlar içeren etkileyici bir yapı olan spor salonu görülüyor. Yolcular çadırlarında dinlenmektedir. Kimisi sigara içiyor, yazı yazıyor veya resim çiziyor. Koruna görevlileri ise kampı koruyor. Gezginler, Artemis tapınağından hiçbir şey bulamadılar ve Chandler, onun arkasında bir iz bırakmadan bir hayalet gibi nasıl kaybolmuş olabileceğini merak ederek, notlarına ekledi.

Bu anıtsal Roma mezarı, antik dünyanın harikalarından biri olan Halikarnas Mozolesi’nden modellenmiştir. Chandler, mezarın üst odasındaki büyük deliği, “alkollü içkiler, bal, süt veya şarap dökmek için tasarlanmış” diye tanımlar. Pars, mezarın zarif süs tavanını ve sütun başlıklarını tasvir etmek için Revett’in ayrıntılı çizimlerini kullandı. Pars’ın manzarası batıdan, kasabaya ve Latmus’un eteklerine bakmaktadır.

William Pars, Didim’deki Apollon tapınağını 1765’te böyle resmetmişti. Görüntüde, Apollon Tapınağı’nın muazzam başkentlerinden birine yaslanmış iki figürü gösteriyor. Bu kişilerin yolcuların Ermeni tercümanı (solda) ve korumalardan biri olan Mustafa olabilir. Didim’deki bu görüntüler, o dönemdeki Türklerin Batı tasvirlerinin tipik bir örneğidir. Antik dönem kalıntılarını yoğun bir şekilde ölçen, ölçeklendiren ve kaydeden gezginlerin aksine, Türkler, eski anıtlara yaslanmış, önemlerinin farkında değillermiş gibi boş boş durmaktadır.

1764 İyon keşif gezisinin bulguları, Dilettanti Derneği tarafından, açıklayıcı metin, Revett’in mimari çizimleri ve Pars’ın topografik görüşlerini içeren iki kalın ciltte yayınlandı: Ionian Antiquites (1769) ve Antiquities of Ionia (1797). Chandler ayrıca keşif gezisinin günlük kaydını iki cilt halinde yayınladı: Küçük Asya’da Seyahatler (1775) ve Yunanistan’da Seyahatler (1776).

Atina Eski Eserleri, on sekizinci yüzyılın en seçkin antika projelerinden biriydi. 1762 ile 1830 yılları arasında dört görkemli cilt halinde yayınlandı. İlk cilt, James Stuart ve Nicholas Revett tarafından 1750’lerde Yunanistan’a yaptıkları yolculuk sırasında incelenen binaların ayrıntılarını içeriyordu. Bu kitaplar kendi başlarına birer anıttı ve yıllarca alanlarındaki en temel eser olarak kaldılar.